新華社廣州３月２０日電（記者 陳寂 王攀）當下全球最好的動漫作品，在青年漫畫家葉正華眼中，都有一個共通之處：千差萬別的人物性格，通過一兩個獨有的動作與表情，就能盡顯無遺。中國連環(huán)畫泰斗賀友直的作品里，這樣的例子比比皆是。

　　 “每個人的性格，他一個動作搞定。”近日在廣州舉行的一場追思賀友直的活動中，葉正華如此評價這位已逝連環(huán)畫大師的藝術造詣。

　　 從事連環(huán)畫創(chuàng)作５０年的賀友直，將中國傳統(tǒng)繪畫中的線描技法運用到連環(huán)畫創(chuàng)作中，將難登大雅之堂的“小人書”升格為“傳世瑰寶”。他１６日在上海病逝，留給世間對連環(huán)畫這種中國獨特藝術形式的無限懷念，也對中國動漫創(chuàng)作如何涌現獨特而具有世界水準之作啟發(fā)良多。

　　 被人們昵稱為“小人書”的連環(huán)畫，其實是中國歷史悠久、極富傳統(tǒng)特色的一種藝術形式。新中國成立后，連環(huán)畫迎來了創(chuàng)作和出版的高峰，成為２０世紀中國發(fā)行量最大的通俗美術出版物。

　　 上世紀８０代是連環(huán)畫的鼎盛時期，連環(huán)畫參與創(chuàng)作者眾多，出版社也有很多。連環(huán)畫家洪斯文于１９８０年在廣州創(chuàng)立的《周末》畫報成為當時全國影響最大的連環(huán)畫報紙之一。

　　 曾任中國連環(huán)畫研究會副會長的洪斯文告訴記者，市場的火熱也吸引了很多畫家投身連環(huán)畫的創(chuàng)作。“連環(huán)畫稿費高，印數多，很多畫國畫、油畫和其他畫種的畫家，都愿意投稿，既得名又有利。”當時《周末》畫報的一個反映廣州社會時事的欄目“樂叔和蝦仔”，還被拍成電視劇，連環(huán)畫人物成為家喻戶曉的打抱不平的“代言人”。

　　 然而，隨著國外動漫作品進入中國、電視普及，連環(huán)畫讀者的視線發(fā)生了轉移。而在此之前，中國出版界爭搶出版武打和古舊題材連環(huán)畫，發(fā)行者盲目訂貨，導致一時間連環(huán)畫選題重復、粗制濫造，加劇了這個市場的衰落。

　　 歲月流逝，昔日單本銷量動輒過百萬冊、總銷量以億計的連環(huán)畫，如今大多寂寞地躺在博物館的展柜里。當下依然活躍的連環(huán)畫交易，要么在國內收藏愛好者之間進行，要么依靠重版有限的幾部經典作品勉強維持。

　　 在廣東省動漫藝術家協(xié)會主席金城看來，這些都不足以讓連環(huán)畫這筆已經形成濃郁中國特色的文化財富有效的傳承下去。

　　 “無論是連環(huán)畫，還是現在消費者更熟悉的動漫，其實都是敘事性畫作，在歐美和日本都被視為同一類文化作品。”金城說，“從我接觸的情況看，外國人普遍對中國的連環(huán)畫作品和賀友直這樣的大師給予高度評價，但是在國內我們卻已經幾乎忘記了他們的存在，這是非常遺憾的事情。”

　　 賀友直的連環(huán)畫代表作《山鄉(xiāng)巨變》《小二黑結婚》等伴隨了幾代中國人的成長，也成為眾多學畫者臨摹的對象。他為連環(huán)畫開辟的“三小”———小動作、小道具、小情節(jié)的創(chuàng)作理念，為中國傳統(tǒng)的白描、插圖找到了獨特的出路。

　　 在金城看來，賀友直等老一輩創(chuàng)作者的藝術歷程，正是處于蓬勃發(fā)展階段的中國動漫亟需深入探索、并從中發(fā)覺未來發(fā)展之路的精神寶庫。

　　 上個世紀９０年代初期連環(huán)畫市場的突然崩盤，境外動漫作品的大量涌入，中國本土動漫人才無可避免地出現了“斷檔”，如今活躍在中國動漫創(chuàng)作一線的作者多半是剛出校園的年輕人，缺少生活閱歷和藝術積累的他們雖然熱情高漲、技巧豐富，卻苦于缺乏題材發(fā)掘能力，“扎堆”校園文化和奇幻穿越題材也就成為一種普遍現象。

　　 在漫畫家耳東東看來，賀友直批評很多國內動漫人物“除了眼睛會動以外，其他都不動的”，直指創(chuàng)作者們“缺乏生活體驗”。

　　 賀友直曾說，連環(huán)畫就是“在紙上做戲”。“怎么做？先要積累大量的生活資料以及常識，通俗點就是腦殼里面有個倉庫，根據需要拿出來一組合，就畫龍點睛了。”

　　 “我們希望新一代的中國動漫作者，能夠傳承老一輩創(chuàng)作者的藝術態(tài)度、經驗與工作模式，盡快具備從生活中、現實中開掘題材的能力，從而快速縮短中國動漫追趕世界動漫的過程。”金城說。

　　 年輕一輩的漫畫家也坦陳，中國連環(huán)畫最致命的弱點，是靠改編而不是原創(chuàng)，相當于來料加工。

　　 “如果能夠結合連環(huán)畫的繪畫技巧與國外動漫的想象力，那么中國動漫也活了，連環(huán)畫也活了。”耳東東說。