光明日報記者 李韻

　　11月25日，一場特殊的展覽在北京悄然開幕。說它特殊，因?yàn)樗�是“雙館共展”，即故宮博物院與恭王府博物館首次就同一內(nèi)容同步開展；說它特殊，還因?yàn)樗�是兩處文化遺產(chǎn)首次進(jìn)行的影像對話。

　　無論是在故宮延禧宮，還是恭王府嘉樂堂，觀眾走進(jìn)這場名為“時盛歲新：從‘文化遺產(chǎn)’到‘美好生活’影像志”的展覽，都能欣賞到200多幅攝影精品，它們均為這兩家博物館專職攝影師用鏡頭記錄的時光印記。

　　視覺互望

　　故宮與恭王府，共同勾勒出明清時期“禮制秩序”與“生活美學(xué)”的雙重畫卷。

　　故宮博物院根據(jù)延禧宮展廳上下兩層的空間特點(diǎn)，恭王府根據(jù)嘉樂堂展廳正殿及東、西配殿院落的布局，各自規(guī)劃展陳。

　　走進(jìn)恭王府嘉樂堂，殿門正對的墻面上，是一幅縱深感極強(qiáng)的宮門照片，觀眾會不由自主地被它牽引著走向前。此時，若向左，便“進(jìn)入”太和門廣場，滿眼盡是紫禁城中的景象，中軸為序、層層遞進(jìn)，盡顯禮制莊嚴(yán)；若向右，則走進(jìn)了恭王府園林的雅致空間，移步換景，幽深婉轉(zhuǎn)，風(fēng)物各有其美。展覽巧妙利用殿內(nèi)的廊柱，將一張張巨幅照片“藏”于其間，構(gòu)成一個個小小的景觀，國之威儀到園之逸趣，便在觀眾挪步轉(zhuǎn)身之際悄然轉(zhuǎn)換。

　　展覽執(zhí)行策展人關(guān)欣表示，希望觀眾能在宏大格局與精微肌理之間，領(lǐng)略古建筑所蘊(yùn)藏的技藝、規(guī)制與時代審美，完成一場從“國”到“家”的視覺互望。

　　影像考古

　　關(guān)欣介紹，本次展覽不僅以影像為媒，承載建筑形貌之美，更希望通過鏡頭引入“影像考古學(xué)”視角，揭示建筑“形變神存”的文化基因，呈現(xiàn)古建空間在數(shù)百年歷史中的“變與不變”。

　　故宮延禧宮一層，幾位身著清宮服裝的姑娘興奮地指著一組圖片：“這里是咱們剛才拍照的地方。”“這里也是。”墻上一張錫慶門的照片，一半是彩色的，紅墻黃瓦，門前寬敞潔凈，攝于2019年；另一半是黑白的，墻面斑駁，門前荒草叢生，攝于20世紀(jì)初。展覽用數(shù)字技術(shù)將新舊兩張照片合在一起，以這種新舊影像并置的形式，展現(xiàn)建筑在時光中留下的被“干預(yù)”與“修復(fù)”的痕跡。一組照片無言地講述著紫禁城與恭王府的前世今生。

　　展覽還匠心獨(dú)運(yùn)地將影像轉(zhuǎn)印于方磚、木材等古建筑修繕材料上，以或冰涼或堅(jiān)實(shí)或粗糙的物理質(zhì)感，描摹蘊(yùn)含著不同故事與記憶的建筑影像，形成可觸摸的“視覺檔案”。

　　古韻新生

　　當(dāng)人們的情感與活動游走于古建之間，空間的意義也隨之更新——古建筑從昔日的“皇家重地”轉(zhuǎn)變?yōu)榻裉斓摹肮�共文化場所”。展廳里有不少照片記錄了公眾在古建空間中的鮮活瞬間，展現(xiàn)文化遺產(chǎn)如何真正融入日常生活。

　　展廳里的一幕打動了記者：一位帥氣的“阿哥”和一位靚麗的“格格”在一幅巨型照片前邊看邊輕聲說話，笑意始終掛在嘴角。照片中，一位同樣身著清宮服飾的小女孩，舉著小魚燈，正蹦蹦跳跳地向嘉祉門走去。而照片外的男女生，正笑盈盈地看著她，如同看著自家的小妹。

　　文化遺產(chǎn)不僅是歷史的見證，也是人們?nèi)粘Ｉ�活的重要組成部分。剛才的一幕，不就是最生動的注腳么！正是置身文化遺產(chǎn)中的人，賦予了莊嚴(yán)的“景物”以生活的“真意”，推動文化遺產(chǎn)從“殿堂”走向“日常”，這或許就是展覽標(biāo)題所說的“從文化遺產(chǎn)到美好生活”。

　　故宮博物院與恭王府博物館希望通過此次聯(lián)展，不僅呈現(xiàn)兩座經(jīng)典皇家府園的獨(dú)特藝術(shù)魅力，更展現(xiàn)文化遺產(chǎn)如何與當(dāng)代生活交融共生，并促使觀眾思考：如何讓這些“會說話的建筑”，在當(dāng)代語境下持續(xù)言說，并成為連接過去與未來、書寫文明新章的文化基因。

　　《光明日報》（2025年11月27日 09版）