金韜在拍攝現(xiàn)場。

　　據(jù)南方日報報道：一部正風(fēng)反腐、從嚴(yán)治黨的大劇要來了！5月1日，《中國紀(jì)檢監(jiān)察報》在頭版披露，由中央紀(jì)委有關(guān)部門指導(dǎo)、廣東省紀(jì)委組織創(chuàng)作攝制的電視連續(xù)劇《脊梁》近期將與觀眾見面。

　　近日，《脊梁》導(dǎo)演金韜接受媒體記者專訪時，揭秘這個首部反映黨的十八大以來全面從嚴(yán)治黨時代畫卷電視劇的“臺前幕后”。他說，看了十幾集劇本后，他便被“點燃”，決定執(zhí)導(dǎo)此劇。劇中查辦的貪腐案例都有現(xiàn)實原型，為了真實，他還在半年的時間里采訪了廣東近百位各級紀(jì)檢干部。

　　看十幾集劇本被“點燃”

　　記者：有網(wǎng)友調(diào)侃說，最近一段時間反腐劇“扎堆”涌現(xiàn)，你認(rèn)為呢？

　　金韜：我覺得不是“扎堆”，而是黨的十八大后強(qiáng)有力的全面從嚴(yán)治黨舉措的反映。這種新的政治生態(tài)出現(xiàn)以后，藝術(shù)家心里有了基本定位和基本評價，在道路自信、理論自信、制度自信、文化自信的前提下，敢于表現(xiàn)全面從嚴(yán)治黨波瀾壯闊的時代畫卷。

　　這些劇里，《脊梁》拍攝啟動得早。同時，《脊梁》是反映全面從嚴(yán)治黨的電視劇，不只是反腐劇，其內(nèi)容不同于其他著重描寫案件偵破情節(jié)的法制題材影視劇，《脊梁》把“五位一體”總體布局和“四個全面”戰(zhàn)略布局作為故事展開的社會背景，體現(xiàn)的是全面從嚴(yán)治黨的時代要求。

　　在創(chuàng)作廉政題材影視劇上，廣東有很好的政治基礎(chǔ)和實踐經(jīng)驗。我認(rèn)為正是基于這個原因，中央紀(jì)委有關(guān)部門指導(dǎo)廣東拍攝首部全面從嚴(yán)治黨電視劇，并要求放眼全國正風(fēng)反腐大視野創(chuàng)作攝制。

　　記者：您以前拍過歷史劇、警匪劇，這次怎么想到要拍政治性很強(qiáng)的電視劇？

　　金韜：組織拍攝這部戲的不是我，而是紀(jì)檢監(jiān)察系統(tǒng)本身。他們找到我，看了十幾集劇本后，我被“點燃”了。

　　這些年，全面從嚴(yán)治黨題材的電視劇確實是一個空白。這個題材涉及政商界深層次，還涉及一些社會矛盾、焦點問題，如果在政治、政策層面把握不好，那在藝術(shù)上的表達(dá)也一定是不準(zhǔn)確的。

　　與辦案人員座談30多次

　　記者：《脊梁》講的是一個怎樣的故事？

　　金韜：《脊梁》講的是黨的十八大前夕，南江省豐州市委書記牛伯仲意外死亡，省紀(jì)委副書記梁嘉南臨危受命，接任豐州市委書記。在省委領(lǐng)導(dǎo)下，梁嘉南帶領(lǐng)市委“一班人”堅持全面從嚴(yán)治黨，著力正風(fēng)肅紀(jì)，全方位整治和清理豐州積塵已久的政治問題、經(jīng)濟(jì)問題、社會矛盾。

　　從整體上看，《脊梁》熱情謳歌了以習(xí)近平同志為核心的黨中央全面從嚴(yán)治黨的堅定決心和頑強(qiáng)意志，展現(xiàn)了各級黨組織和紀(jì)檢監(jiān)察機(jī)關(guān)落實主體責(zé)任和監(jiān)督責(zé)任的歷史擔(dān)當(dāng)，塑造了一批黨員干部忠誠干凈擔(dān)當(dāng)?shù)乃囆g(shù)群像，具有很強(qiáng)的政治性、思想性、藝術(shù)性、警示性。

　　記者：您覺得《脊梁》這部劇有哪些看點？

　　金韜：許多專家認(rèn)為這是近十年出現(xiàn)的一部高質(zhì)量的正風(fēng)反腐大戲。有關(guān)專家審看后認(rèn)為，《脊梁》在創(chuàng)作攝制上放眼全國，題材重大，主題鮮明，是一部體現(xiàn)時代特色的主旋律電視劇作品，是黨的十八大以來，全面反映從嚴(yán)治黨的現(xiàn)實主義題材影視劇。

　　《脊梁》在創(chuàng)作上恪守“藝術(shù)來源于生活而高于生活”的規(guī)律，我們劇組主創(chuàng)人員分析研究了中央、省、市各級紀(jì)委近年來查處的一些大案要案，跟一些省、市、縣、鎮(zhèn)街一線辦案人員進(jìn)行了30多次座談交流，就是要力求真實全面反映紀(jì)檢監(jiān)察機(jī)關(guān)在“打虎拍蠅獵狐”過程中的工作方式，把黨的十八大以來黨中央提倡的抓早抓小、踐行“四種形態(tài)”、談話提醒這些最新的要求、鮮活的經(jīng)驗融入到劇情創(chuàng)作中。

　　從現(xiàn)實反腐案例中取材

　　記者：分析研究中紀(jì)委查辦的大要案，是要從現(xiàn)實反腐案例中取材嗎？

　　金韜：對。比如第一集里劉韶峰因為案件線索被揭露，被紀(jì)委帶走調(diào)查，他的原型就是一位在會議期間被帶走調(diào)查的領(lǐng)導(dǎo)干部。

　　記者：拍攝前與紀(jì)檢機(jī)關(guān)一線辦案人員座談交流30多次，主要聊些什么？

　　金韜：拿到劇本后，為了進(jìn)一步改編，我在6個月時間里采訪了近百位紀(jì)檢系統(tǒng)工作人員，既有一些省、市委領(lǐng)導(dǎo)，也有鄉(xiāng)鎮(zhèn)最基層一線的工作人員。

　　由于拍攝地在廣東，我們相繼去了有關(guān)地市紀(jì)檢監(jiān)察機(jī)關(guān)。坐下來，不說套話，就請黨政機(jī)關(guān)工作人員談黨情、政情，請紀(jì)委工作人員講辦案流程和真實感受，談黨的十八大前后反腐的變化，辦案中遇到的困惑。特別是在籌拍階段，我們的演員深入紀(jì)檢監(jiān)察機(jī)關(guān)工作一線，體驗生活。他們講了好多故事，很多經(jīng)典的語言和細(xì)節(jié)，我都寫進(jìn)了劇本。

　　我還問他們：“跟調(diào)查對象談話，有的認(rèn)識多年，他悔恨得哭了，你是什么感受？談話中遇到調(diào)查對象‘?dāng)[架子’，你怎么辦？”對這些問題，他們回答得特別生動，我也寫進(jìn)了劇本里。

　　除了這些，座談還會談到他們的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，特別是紀(jì)委在嚴(yán)格執(zhí)行黨紀(jì)的同時，在辦案中一些人性化的措施和做法，經(jīng)常聽得我們熱淚盈眶。

　　紀(jì)檢干部并非“鐵石心腸”

　　記者：什么事讓你“熱淚盈眶”？

　　金韜：有紀(jì)檢工作人員談到，在一個案件中，談話對象一直不配合，4個月不開口。直到臨近元旦，工作人員準(zhǔn)備陪著他“跨年”。這時，被調(diào)查的官員突然說起他女兒學(xué)習(xí)很好，考到海外一所名校讀研究生，他被調(diào)查后，擔(dān)心女兒的學(xué)習(xí)問題。工作人員當(dāng)即研究情況，幫助解決實際困難。

　　記者：跟紀(jì)檢工作人員的接觸下來，是否覺得他們和你印象中不太一樣？

　　金韜：對。在我們以往印象中，紀(jì)檢干部都是“鐵石心腸”，一個個都板著臉、冷若冰霜，甚至可能連朋友都很少。但接觸后發(fā)現(xiàn)根本不是這樣，他們也都是活生生的人，有愛有恨、有情有義，執(zhí)紀(jì)的剛性和人性的柔情，對黨和人民的忠誠和對工作對象的人文關(guān)懷都體現(xiàn)在他們身上。

　　記者：所以《脊梁》中表現(xiàn)的黨政機(jī)關(guān)干部，尤其是紀(jì)檢干部，會顛覆大家的刻板印象？

　　金韜：我們希望通過《脊梁》達(dá)到“正曲直”“講大義”“道真情”“揚正氣”的效果。什么是“正曲直”？我們實地采訪發(fā)現(xiàn)，紀(jì)委約談?wù){(diào)查都是有嚴(yán)格的規(guī)范流程的，是依紀(jì)依規(guī)開展的，是用黨章教育他們主動向組織講清自己的問題。紀(jì)委對工作人員要求也很嚴(yán)格，一切審查工作都是在組織的嚴(yán)格監(jiān)督下開展的。這些都是我們在工作點實地采訪了解到的，包括劇里呈現(xiàn)紀(jì)委干部對涉及貪腐官員的談話，也都是在工作點進(jìn)行的實景拍攝。

　　紀(jì)委書記幫李幼斌改臺詞

　　記者：紀(jì)檢干部到劇組“跟拍”，發(fā)揮什么作用？

　　金韜：黨的十八大之后，中央對全面從嚴(yán)治黨、正風(fēng)反腐工作提出很多新要求，廣東是《脊梁》的主拍攝地，期間劇組還到北京、上海、新疆以及境外取景，我們在拍攝涉及紀(jì)委執(zhí)紀(jì)審查的過程中，紀(jì)委的同志主要是從專業(yè)的層面提出一些建議。在一些關(guān)鍵場次，還會安排紀(jì)檢干部來拍攝現(xiàn)場，對我們的動作、語言、現(xiàn)場布景進(jìn)行指導(dǎo)。

　　比如我們在紀(jì)委的工作點拍攝調(diào)查的場面，有一個市紀(jì)委書記就親自來到現(xiàn)場，按照紀(jì)檢監(jiān)察工作的規(guī)程和紀(jì)律，給我們指導(dǎo)和建議，甚至給主演李幼斌規(guī)范臺詞。

　　我們拍攝的省、市委機(jī)關(guān)有不少都在某市取景。該市紀(jì)委書記就好幾次去現(xiàn)場跟劇組工作人員研究辦公室的景怎么設(shè)置才合乎規(guī)定等問題。

　　我在劇中串演一個商人的角色，為這個，有一個市紀(jì)委書記專門給我講黨的十八大之后的新型政商關(guān)系，以及在這種背景下一個商人該怎么跟政府打交道。

　　記者：像反腐劇這種題材，是不是從拍攝到審查，都格外嚴(yán)？

　　金韜：現(xiàn)在回頭看，這些審查和修改不是限制，反而是完善和提升。比如劇里有位公安局常務(wù)副局長，收留了兩個公安干警遺孤，后來走向貪腐。他一面對孩子、下屬諄諄教導(dǎo)，一面自己開始貪腐，成為“雙面人”。在審查過程中，雖然有不同意見，我們做了很多溝通和剪輯，但還是基本保留了這個人物角色在劇中的價值和作用，也保持了他的藝術(shù)個性，反而人物形象更統(tǒng)一完整。