經(jīng)過幾年發(fā)展，“一帶一路”正成為上海國際電影節(jié)最閃亮的標(biāo)簽之一。

　　2015年，上海國際電影節(jié)首設(shè)“絲綢之路”影展單元，次年將其延伸為“一帶一路”影展單元，如今這已成為電影節(jié)展映板塊的常設(shè)單元，展現(xiàn)著千年海陸文明交融互鑒滋養(yǎng)下，大銀幕上的絢爛風(fēng)景。去年，伴隨著“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟在上海的成立，154部沿線國家地區(qū)的電影最終與上海觀眾見面。如今“一帶一路”電影文化交流日益加深，本屆電影節(jié)同樣收獲沿線國家影人的積極參與，此前共收到53個(gè)國家申報(bào)的1875部影片。而這其中，由“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟各成員機(jī)構(gòu)推薦的20多部影片，共同構(gòu)成了今年“一帶一路”電影周的片單。而放眼整個(gè)電影節(jié)展映片單，在金爵獎主競賽單元、亞洲電影新人獎、4K修復(fù)等多個(gè)單元，都有“一帶一路”沿線電影人的活力身影。

　　聚焦底層百姓，小空間里也有大視野

　　對于今天的影迷而言，“小眾”“冷門”不再與邊緣、曲高和寡畫上等號，而是區(qū)別于那些商業(yè)化、套路化的工業(yè)流水線產(chǎn)物，成為極富生命力與創(chuàng)造力表達(dá)的代名詞。“一帶一路”沿線國家的電影作品，正是帶著“小眾”“冷門”的標(biāo)簽，經(jīng)由上海國際電影節(jié)的銀幕之光，投射進(jìn)中國觀眾的心中。

　　縱覽這些影片，有悲有喜，或輕松勵志，或厚重深刻；而創(chuàng)作者有的是載譽(yù)無數(shù)的大師名家，有的則是初涉影壇的新銳力量；其背后的土地，或有著數(shù)千年的歷史積淀，或曾在戰(zhàn)爭中遭受重創(chuàng)，正憑借民族頑強(qiáng)的生命力重新出發(fā)。

　　不論影片來自何地出自何人之手，正如“一帶一路”電影周的主題“生活之光”，這些電影正是透過現(xiàn)實(shí)生活的光亮，得以映照蕓蕓眾生的千百種面孔，和我們各自深愛的民族和土地。

　　無論地域風(fēng)土，無論種族文化，生活之光最該照亮的，一定是那些默默無聞，卻各有故事的普通人。他們愿為理想努力掙脫命運(yùn)的困境，哪怕貧窮病痛，哪怕身處逆境，依舊保有對明天的憧憬與溫情。

　　只要有夢想肯實(shí)干，平民中也能誕生“英雄”。在“一帶一路”電影人的鏡頭下，這一共同信奉的格言得到生動呈現(xiàn)。比如“一帶一路”電影周中的印度新片《印度制造》。

　　看片名，該片很容易讓人聯(lián)想到此前網(wǎng)絡(luò)熱議的《印度合伙人》。確實(shí)從故事來看，兩者同樣是講述樂觀向上的鄉(xiāng)村小伙，為改變自身命運(yùn)，擺脫貧窮與困頓，號召同鄉(xiāng)伙伴，憑借勤勞與智慧獲得成功的故事。只不過，前者主人公是通過模仿海外女性用品，造福像妻子一樣的貧苦女性。而《印度制造》中，年輕裁縫不甘于只做復(fù)制者，希望撕下制造標(biāo)簽，成為服裝的設(shè)計(jì)者、美的創(chuàng)造者。

　　《印度制造》影片靈感來自于導(dǎo)演夏蘭特·卡塔利亞童年在印度德里街道見過的裁縫。或許是有了現(xiàn)實(shí)生活的依托，卡塔利亞僅用二十天便完成了劇本初稿。而為還原童年的真實(shí)場景，影片于織布工匠的村莊實(shí)景拍攝。令“一針一線”改寫命運(yùn)軌跡的勵志故事更有可信度。

　　當(dāng)然并不是只有喜劇、勵志故事才能照見生活之光。面對壓抑與困境，更見人性向善的偉大力量。以色列電影《我走以后》，講述的便是一位父親，在經(jīng)受喪妻之痛、女兒自殺未遂后，重新審視修復(fù)父女關(guān)系的故事。故事沒有宏大的背景，一邊是失去愛人、事業(yè)不順的父親，一邊是失去母親，正值青春期的女兒，通過一段尋訪親友的旅途，展現(xiàn)著親情倫理、人與動物間的微妙情感，折射著以色列民族的歷史傳統(tǒng)在今天留下的印痕。同樣是一段旅程，愛沙尼亞影片《斯堪的納維亞的沉默》聚焦的群體更為“另類”——哥哥出獄，妹妹迎接，在旅途中傾訴過往，一如窗外掠過的斯堪的納維亞半島秋日風(fēng)景，彼此缺席的這些年也如走馬燈般一一重現(xiàn)。為了緊扣題眼“沉默”二字，影片不僅采用了半默片的形式，同時(shí)以黑白影像營造個(gè)體的壓抑與掙扎。

　　告別年輕人面對理想的奮斗與朝氣、成年面對家庭情感的彷徨與糾結(jié)，當(dāng)年華老去，又當(dāng)如何面對倒數(shù)的每一天？黎巴嫩影片《早安》給出一個(gè)輕巧卻也寓意深刻的答案——填字游戲。為了對抗阿爾茲海默癥，退伍的將軍與軍醫(yī)每天都會相約在街角的二樓，邊聊天邊填字。全片沒有更多的場景，就在一個(gè)局促的咖啡館，展開看似漫無邊際實(shí)則包羅萬象、體察社會百態(tài)的暢聊。近年來，黎巴嫩電影佳作頻現(xiàn)。去年上海國際電影節(jié)展映的《何以為家》頗受好評，今年在國內(nèi)公映時(shí)甚至斬獲過億票房與觀眾淚水。而有意思的是，這部《早安》在黎巴嫩電影獎中，擊敗《何以為家》獲得最佳編劇獎，足見其故事講述功力之深厚。

　　透過戰(zhàn)爭的殘酷創(chuàng)傷展現(xiàn)人性的暖色

　　“一帶一路”沿線國家與地區(qū)，有著數(shù)千年的文明積淀，也曾幾經(jīng)戰(zhàn)火洗禮，飽受離亂苦痛。而在戰(zhàn)爭陰霾籠罩之下，正是人性之光沖破層層障礙直擊心靈，才能讓人們擦干眼淚，撫平傷口，帶著逝者的祝福與期待，獲得負(fù)重前行的偉大力量。

　　新千年前夕，巴爾干戰(zhàn)火還在延續(xù)。科索沃地區(qū)遭遇恐怖主義團(tuán)體侵?jǐn)_。塞爾維亞今年3月新鮮上映的《絕密突襲》，以工業(yè)化的電影敘事手法，講述一支特遣小隊(duì)與恐怖分子展開的較量。大量震撼的戰(zhàn)斗場面令人膽寒，無辜平民遭遇強(qiáng)暴殺害的鏡頭更讓人痛心。同樣是關(guān)于“解救”的故事，作為本屆“金爵獎”主競賽單元的入圍影片，俄羅斯的《兄弟會》有著更真實(shí)的歷史依托。故事講述108摩托化步兵師解救將領(lǐng)之子、飛行員亞歷山大所歷經(jīng)的種種。

　　再把視線移至半世紀(jì)之前。1945年二戰(zhàn)宣告結(jié)束，不少人為和平到來而歡騰之時(shí)，卻有一群從集中營被救出的孩子，陷入另一重恐懼之中。波蘭電影《狼人》講述的是這樣一群孩子，在臨時(shí)避難的廢棄孤兒院中，遭遇集中營過去用于執(zhí)行死刑的獵犬。在獵犬的包圍之下，困守在屋內(nèi)的孩子斷水?dāng)嗉Z，面臨絕境。而更可怕的還不是獵犬的威脅，而是長時(shí)間受納粹迫害后，孩子們心理的扭曲異化。過去不乏表現(xiàn)戰(zhàn)爭殘酷的影片，卻鮮少有人從戰(zhàn)后心理創(chuàng)傷入手，展現(xiàn)其可怖之處。憑借獨(dú)到視角與深刻剖析，該片在波蘭電影節(jié)贏得最佳導(dǎo)演和最佳配樂獎。

　　有直面戰(zhàn)爭恐怖的作品，就有戰(zhàn)爭前后普通人生活于困頓中制造點(diǎn)滴溫暖的故事。對于美好生活的向往，對于詩與遠(yuǎn)方的憧憬，從來都是守護(hù)心靈、撫平創(chuàng)傷的良方。“金爵獎”主競賽單元的哈薩克斯坦電影《光影守護(hù)者》，講述了年輕的哈薩克斯坦士兵在二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，救下一位德國老人，得到一臺放映機(jī)與若干電影膠片。三十多年后，已是退伍老兵的他成為云游四方的鄉(xiāng)村電影放映員，為偏僻村莊孩子們帶來光影斑斕的同時(shí)，自己也找到了精神的棲身之所。

　　再往回看，上世紀(jì)三十年代的歐洲，人們在第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后得到片刻喘息，第二次世界大戰(zhàn)即將爆發(fā)。在狹小簡陋公寓中長大的比萊，因?yàn)樯�活拮�?jù)、父母關(guān)系緊張而感到現(xiàn)實(shí)生活的壓抑。因而，早慧的她投入書籍和電影的懷抱，在藝術(shù)的海洋里構(gòu)建出屬于自己的夢幻樂園。這部根據(jù)拉脫維亞女作家薇茲瑪·貝爾賽維卡同名自傳小說改編的《比萊》，通過特效與真人拍攝的結(jié)合，于逼仄的現(xiàn)實(shí)生活之中，透過少女比萊的天真眼光建構(gòu)起詩意與優(yōu)雅。影片也因此獲得了2018年拉脫維亞國家電影節(jié)最佳影片獎。（本報(bào)首席記者 黃啟哲）