《中國(guó)青年電影導(dǎo)演生存狀態(tài)調(diào)查報(bào)告》出爐
“夢(mèng)想”居住地 這些青年導(dǎo)演選擇了北京
剛在金馬獎(jiǎng)上獲得最佳原著劇本、最佳男主角獎(jiǎng)和影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)的《老獸》并未因獎(jiǎng)項(xiàng)而成為票房新貴。影片于12月11日上映，上映9天，票房尚未達(dá)到200萬元。作為80后導(dǎo)演周子陽(yáng)的首部電影，一上來便體味到叫好不叫座的市場(chǎng)殘酷。而在早些時(shí)間，今年10月，青年導(dǎo)演胡遷(原名胡波)的離世更令人惋惜哀嘆，也讓中國(guó)青年導(dǎo)演的命運(yùn)狀況受到關(guān)注。
日前，由畫外hoWide、哪吒兄弟影業(yè)、凡影數(shù)據(jù)聯(lián)合發(fā)起的《中國(guó)青年電影導(dǎo)演生存狀態(tài)調(diào)查報(bào)告》出爐。報(bào)告試圖通過60位導(dǎo)演的所思所想，了解中國(guó)青年導(dǎo)演這一群體在電影產(chǎn)業(yè)和社會(huì)中的生存狀態(tài)。受訪導(dǎo)演均為改革開放之后出生、有長(zhǎng)片電影執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)或有已在籌備的長(zhǎng)片電影項(xiàng)目的創(chuàng)作者，其中，執(zhí)導(dǎo)《繡春刀》的路陽(yáng)、《心迷宮》的導(dǎo)演忻鈺坤、金馬獎(jiǎng)新寵《老獸》的導(dǎo)演周子陽(yáng)等人都已經(jīng)才華外露。而在調(diào)查名單中，青年導(dǎo)演胡波的名字也赫然在列。
從調(diào)查報(bào)告中可以看出，雖然青年導(dǎo)演們的影視之路難免艱辛，但是，他們卻都勇于堅(jiān)守自己的理想，并沒有怨天尤人，也沒有放棄。
中國(guó)將迎來學(xué)歷最高的導(dǎo)演群體
60位受訪導(dǎo)演中男性占83%，女性僅占17%。在年齡方面，80后占80%，最小的生于1994年，43%的受訪者在2013年之后才成為導(dǎo)演，那一年正是中國(guó)電影票房市場(chǎng)開始騰飛的年份。
這一批年輕電影導(dǎo)演，是通過什么方式出道的？除了9位受訪者沒有回答之外，剩下的51位受訪者中有45位在各類電影節(jié)/影展上拿出了自己的處女作，參加影展已成為青年電影導(dǎo)演進(jìn)入行業(yè)的最主要渠道。
值得一提的是，92%的受訪者具有本科及以上學(xué)歷，其中將近一半具有碩士或博士學(xué)歷，18%的受訪者為“海歸”，這也許意味著電影圈即將迎來史上學(xué)歷水平最高的電影導(dǎo)演群體。但是，這一群“高知”導(dǎo)演們，當(dāng)被問到“認(rèn)為電影導(dǎo)演最重要的學(xué)習(xí)方式是什么”的問題時(shí)，只有8%的受訪者認(rèn)為“在專業(yè)高校中學(xué)習(xí)”最為重要，而58%的受訪者認(rèn)為“更多觀察和體驗(yàn)生活，增加人生閱歷”才是成為導(dǎo)演的關(guān)鍵。在他們看來，學(xué)歷雖然必要，但對(duì)生活的觀察和感悟才是電影導(dǎo)演們最重要的課程。
青年導(dǎo)演們并不將“票房大賣”視為價(jià)值體現(xiàn)
在“票房才是硬道理”的市場(chǎng)面前，青年導(dǎo)演們堅(jiān)守著內(nèi)心的理想，45%的受訪者認(rèn)為拍一部電影作品最大的價(jià)值是要讓自己滿意，另外32%則更在意觀眾的口碑，很少導(dǎo)演將“票房大賣”或“電影獲獎(jiǎng)”當(dāng)成一部作品的價(jià)值體現(xiàn)。
讓所有受訪者列出最喜歡的三部電影作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的口味非常龐雜：180票中包含有134部不同的電影，其中《一一》出現(xiàn)了11次，《七武士》得到6票，《教父》得到4票，并列第四的有：《偷自行車的人》、《殺人回憶》、《老無所依》、《斷背山》、《東京物語(yǔ)》、《地下》(庫(kù)斯圖里卡)等。
當(dāng)受訪者們被問到“作為偶像的電影導(dǎo)演是誰”的時(shí)候，答案同樣多樣化：25%的受訪者表示沒有偶像，剩下的45位一共填寫了39個(gè)不同的人名。排名最高的是李安(8票)，楊德昌排在第二名(3票)。
從數(shù)據(jù)中，不難看出新一代電影導(dǎo)演們對(duì)于電影的追求更多偏向藝術(shù)片和作者電影，同時(shí)也具有更為廣闊的國(guó)際視野和更為多樣的價(jià)值取向，因此，在被問到“最想和大陸哪個(gè)明星合作“的時(shí)候，35%的受訪者直接填了“沒有”。
38%的導(dǎo)演用自己的錢來投入作品
盡管影視圈的主創(chuàng)在中國(guó)屬于高收入人群，但對(duì)于還沒有爬到金字塔頂層的年輕人們來說，日子并不是多好過。只有2名受訪者認(rèn)為自己是高收入人士，接近三分之一的受訪者表示“養(yǎng)得起家“，同樣數(shù)目的受訪者“只養(yǎng)得起自己”，剩下40%的受訪者收入水平都在溫飽線以下，需要靠家人朋友或者副業(yè)才能生存。
資金的窘境不止在生活上，也體現(xiàn)在事業(yè)上：在受訪者們執(zhí)導(dǎo)自己處女作的時(shí)候，只有40%取得了來自專業(yè)電影機(jī)構(gòu)的投資，另外有22%的導(dǎo)演資金來自于私人投資者，沒有人從非電影行業(yè)的機(jī)構(gòu)拿到投資，高達(dá)38%的導(dǎo)演用了自己的錢來投入作品。
即使作品找到投資成功立項(xiàng)了，仍然有可能失敗：40%的受訪者曾經(jīng)歷過項(xiàng)目終止，其中一半是由于投資方撤資，另一半的終止原因包括團(tuán)隊(duì)執(zhí)行力、審查、創(chuàng)作分歧和自己主動(dòng)放棄等。
聽上去來自產(chǎn)業(yè)環(huán)境的困難重重，但受訪的電影導(dǎo)演們清醒地表示，其實(shí)最大的困難來自于自己。在被問到“最困難的時(shí)候有沒有想過放棄”的時(shí)候，63%的受訪者表示“從來沒有想過”，另外33%的受訪者“想過，但最終還是選擇繼續(xù)”，只有兩名導(dǎo)演已有明確的轉(zhuǎn)行計(jì)劃。而53%的青年導(dǎo)演都對(duì)中國(guó)電影總體發(fā)展趨勢(shì)感到樂觀。
生活中，四成人都很內(nèi)向
走下導(dǎo)演椅之后，這些青年導(dǎo)演們是群什么樣的人？在調(diào)研中，發(fā)現(xiàn)了一些有趣的八卦：盡管在劇組中導(dǎo)演要充當(dāng)領(lǐng)袖，但在生活中近四成受訪者表示自己很內(nèi)向，還有少部分人有社交恐懼；只有不到兩成的導(dǎo)演過著早睡早起的規(guī)律生活；80%的受訪導(dǎo)演目前居住在北京，這是工作需要，很好理解。但問到“夢(mèng)想的居住地點(diǎn)”的時(shí)候排名最高的答案仍然是北京(23%)。
感情方面，將近一半受訪者已婚，至少10人目前是單身，還有十多個(gè)人拒絕透露；平時(shí)愛好中，看電影讀書聽音樂是排名前三項(xiàng)，不到一成導(dǎo)演愛玩游戲，其他答案中包括“禪修”和“喝酒”；除了電影之外，平常關(guān)注的新聞版塊中社會(huì)新聞高居榜首，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過第二名娛樂新聞。
文/本報(bào)記者 肖揚(yáng)
供圖/東方IC 時(shí)光網(wǎng)
(題圖無關(guān))
文化旁白
應(yīng)對(duì)“殘酷”，青年導(dǎo)演必須學(xué)會(huì)的一課
日本著名導(dǎo)演大島渚拍《青春殘酷物語(yǔ)》的時(shí)候才28歲。這部影片是大島渚的第二部作品。他拍它是為了向當(dāng)時(shí)日本電影界流行的所謂“言情調(diào)”挑戰(zhàn)。最終，這部展現(xiàn)青年人生存狀態(tài)“殘酷”的影片為飽受“殘酷”困擾的大島渚帶來了榮譽(yù)。
“殘酷”似乎是每一位擁有情懷與志向的青年人必須經(jīng)歷的一堂課。如果說大島渚的經(jīng)歷和他的作品過于極端的話；那么曾經(jīng)像張軍釗、陳凱歌、張藝謀、田壯壯這些經(jīng)歷過文革時(shí)期的第五代導(dǎo)演，也依然像人們展示著學(xué)會(huì)面對(duì)“殘酷”對(duì)于青年導(dǎo)演的成長(zhǎng)的重要。
正是他們?cè)凇皻埧帷敝蟹此迹赂业刈吡讼氯ィ麄儾庞锌赡芘某伞兑粋�(gè)和八個(gè)》《黃土地》《孩子王》《盜馬賊》……這些具有歷史反思和文化反思的電影。
另外的一個(gè)例子就是馮小剛。在他艱難的時(shí)候，他同樣的想方設(shè)法地尋找一條出路，最終他拍出了《甲方乙方》等系列賀歲片，也最終他現(xiàn)在才有資格說“如果老拍賀歲片，我會(huì)成錢串子”。
其實(shí)，今天的青年導(dǎo)演所面對(duì)的“殘酷”，已經(jīng)不是上述影人所面對(duì)的那種看得見摸得著的“殘酷”，他們所面對(duì)的是一種軟“殘酷”——要么就是曲高和寡的孤獨(dú)偏執(zhí)路線，要么就是過度追逐資本與金錢的庸俗迎合路線——無論哪種路線，青年導(dǎo)演一旦踏上，便會(huì)迷失，幻于其中，不覺“殘酷”。
對(duì)于青年導(dǎo)演乃至一切的青年電影工作者來說，應(yīng)對(duì)“殘酷”，堅(jiān)守理想，首要在于知道電影是什么，藝術(shù)是什么，它們的創(chuàng)作規(guī)律和市場(chǎng)運(yùn)作規(guī)律到底是什么；其次要帶著扎實(shí)的學(xué)院知識(shí)和技能走入社會(huì)，了解社會(huì)，真正地做到專業(yè)之“技”與社會(huì)之“道”相結(jié)合。
只重專業(yè)之“技”，而無社會(huì)之“道”，出來的作品就只是“花花腸子”“娘娘架”；只重社會(huì)之“道”而無專業(yè)之“技”，出來的作品就只是“無病呻吟”“不知所謂”。實(shí)際上，這恰恰是今天很多青年藝術(shù)工作者的悲劇所在：以為自己很犧牲很獨(dú)立，但其實(shí)正在走向被赤裸裸的利用的路上。
理想是支撐，叛逆是勇氣，時(shí)間是潤(rùn)滑，現(xiàn)實(shí)生活是根基，“懂得”是技巧，金錢是動(dòng)力，專業(yè)是工具——面對(duì)“殘酷”的挑戰(zhàn)，我們需要的不是犧牲，而是智慧與情懷。
文/本報(bào)記者 滿羿
