作者：陳　濤

　　對國內不少電影觀眾來說，“完片擔保”還是個相當陌生的概念。不過，在影視業發達的國度，它早已是業內一套成熟機制。簡而言之，它就是擔保電影如期完工，防止“爛尾”。昨天的上海國際電影節論壇上，中外電影人共同“把脈”完片擔保，其中不乏痛斥之聲：盡管引入未久，它已“變種”為保底發行。

　　數據顯示，電影市場風險無處不在，國內每年生產的600多部電影中有七成未能上映，其中相當一部分是由于拍攝期間遭遇資金鏈斷裂、無限延期拍攝的“爛尾”現象。而成熟的完片擔保模式或能有效避免這種“浪費”。在麒麟影業CEO龐洪看來，“完片擔保”制度對當下中國電影十分必要，“進入工業化生產的電影業離不開巨額投資。可如今飄在國內電影行業頭上的錢盡管高達千億元之巨，但是無法落地，沒人敢投。原因就是投資方無法預知影片是否會超支，制作周期、上映檔期等環節也無從掌控。”如此情況之下，引入“完片擔保”模式，可以嚴格把控電影制作過程，保證資金安全。

　　不過，真正落地并非易事。據了解，早在10年前，時任中國電影海外推廣公司總經理的周鐵東，就有意把完片擔保引入國內，還曾專門提供了數百頁的詳細調研報告，但最終都不了了之。

　　與會嘉賓、公眾號“娛樂資本論”創始人鄭道森道破其中險阻：“第一重原因，中國電影目前實行導演中心制，導演對片子流程的把控極強，而完片擔保的前提傾向于制片人中心制。還有一方面，國內電影的制作、宣傳、發行等環節往往是分散的，這無疑給完片擔保所需要的一條龍式監控增加了難度。”在他看來，盡管這一套做法引入未久，但基于以上原因，正在走向異化，“現在流行的是‘保底發行’，你可以把它看作是完片擔保在國內的‘變種’。”

　　據了解，海外成熟的完片擔保公司有較大話語權，如果制片方出現逾期、超支等情形，在督促無效后，可以撤換原來的導演或制片人，再從行業工會調換其他主創前來“補位”。但如此做法在國內未必行得通。因為在國內影視產業鏈里，導演的話語權太強，不僅難以從外部實行監管，“換帥”更是難上加難。

　　對于導演中心制，華人導演李安有著深刻體會。在三天前的上影節另一場論壇上，李安坦言，相比國語片，他更享受拍好萊塢片，因為那里每個崗位都分工明確，有一整套成熟的工業化流程，他只需要把原則講清楚，就可以坐看成片了。而在內地，都是大家聽他的，這種權威性盡管感覺很好，但太牽扯創作精力。

　　在資深完片擔保分析者杰夫·貝格納看來，李安的苦惱通過完片擔保可以部分解決，“除了創作，關于電影生產的其他事務，都可以托付于它。”他說，包括好萊塢在內，大家都相信中國遲早會成為世界第一大電影產業國，但尚處于“襁褓期”的完片擔保理念可能是前進道路上的一大制約。杰夫笑言，盡管在一些人眼里，制片公司如同給自己找了個“管家婆”，進而產生抵觸情緒，“但規范是任何行業做大做強的必由之路，只有全過程透明化，才有利于行業的可持續發展。”

　　“這些道理大家伙兒都懂，但嘗鮮者占比依然很低。”在一位業內人士看來，或許只有待到當下瘋狂涌入的熱錢消退后，中國電影人對完片擔保這劑苦口良藥才會不再抗拒，進而認真咂摸個中滋味。（陳　濤）